中国翻譯, Temas1-6《中国翻译》 编辑部, 1986 |
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可见,审美主体的审美条件这个能动因素是极其重要的。因为如果没有这个能动因素,审美过程就不能成为现实。审美主体的审美条件是:文化素养,审美意识;审美经验。( 1 )审美主体的文化素养是最基础的条件,因为它对审美意识具有启蒙作用。原始人无所谓审美意识 ...
可见,审美主体的审美条件这个能动因素是极其重要的。因为如果没有这个能动因素,审美过程就不能成为现实。审美主体的审美条件是:文化素养,审美意识;审美经验。( 1 )审美主体的文化素养是最基础的条件,因为它对审美意识具有启蒙作用。原始人无所谓审美意识 ...
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... 审美主体与审美客体的“相应”、“相求” ,为审美的加工、再现创造条件。試姓译者与原作者之间的智能差也是常见的,虽然不能绝对地说译者低于原作者。古往今来的译林高手是很多的。我们这里所说的智能是一个广义的相对概念。由于翻译总是存在着时空差,因此,原 ...
... 审美主体与审美客体的“相应”、“相求” ,为审美的加工、再现创造条件。試姓译者与原作者之间的智能差也是常见的,虽然不能绝对地说译者低于原作者。古往今来的译林高手是很多的。我们这里所说的智能是一个广义的相对概念。由于翻译总是存在着时空差,因此,原 ...
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... 审美再现手段。重建的前提是审美主体必须充分发挥自己的审美功能,有充分的审美体验,基本消除了时空差和智能差,完全进入了化境,因而能对原文的美重新加以塑造。重建式审美再现的典型例子在我国有严复译的《天演论》“导言”的第一段。读者只要将原文与严复的 ...
... 审美再现手段。重建的前提是审美主体必须充分发挥自己的审美功能,有充分的审美体验,基本消除了时空差和智能差,完全进入了化境,因而能对原文的美重新加以塑造。重建式审美再现的典型例子在我国有严复译的《天演论》“导言”的第一段。读者只要将原文与严复的 ...